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【对话】 现在是投资艺术瓷最好的时机(三)

黄茂军:10月16日下午在陶溪川北欧中心(明福堂)开展的《启.承》瓷画展,云集了景德镇目前最为活跃的12位瓷画家,在这些画家的创作活动中,瓷画的绘画性不仅得到了强调,而且明显趋于成熟,这个成熟就表现在我们上一次对话中所说的“自觉性”与“自由度”,说实话,我认为这样的作品是很值得收藏家予以特别关注的……

张君:为什么你有这样的认知?收藏家为什么要特别关注这些作品?愿闻其详。

黄茂军:我前面说了“趋于成熟”,这其中一项重要的指标就是艺术家个人风格或者说习惯语言的形成,我们一看这幅作品就能知道是出自谁之手,所谓“有辨识度”。参与《启.承》瓷画展的这些画家风格各异,有着再清晰不过的艺术主张与表达,这是我们观察、研究甚至研判一位艺术家创作历程的先决条件。

同时我们也很清楚地知道,艺术家的个人风格并非一蹴而就,一尘不变,它有一个发展轨迹,这个线性的发展轨迹,其实是由一些类似《启.承》瓷画展这样的点勾勒出来的——这根线,这些点,对于收藏家来说意义重大,所以我说应该予以“特别关注”。

 

 

张君:其实这样的展不仅收藏家要“特别关注”,对于艺术爱好者来说也是非常值得前往的。我记得我们前一次的对话里聊到了“收藏”与“消费”两个不同的市场,对于那些有一定经济实力的艺术爱好者来说,这次参与《启.承》瓷画展的画家的作品价位并不在高位,完全具备“在消费的最后收藏,在收藏的过程中消费”的可能——艺术品不是日耗,当然它也就不可能快销,但艺术品可以通过审美和因审美产生的愉悦实现日用,和一般日用品不同的是,艺术这个日用品不仅不产生消耗,反而会出现溢价与财富累积。

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黄茂军:谈到经济实力与艺术品消费,我最近看到一篇文章,说有种种迹象表明深圳有望成为继北京、上海之后中国当代艺术的又一核心重镇,因为那里“正聚合着中国最具规模的投行、IT、高科技产业的精英矩阵,他们受过高等教育,善于理性思考,容易接纳新生事物,对当代艺术没有成见,同时,在巴塞尔艺术博览会及苏富比、佳士得等国际艺术机构近在咫尺的熏陶下,不少高净值人群开始将艺术品列为资产配置与家族财富管理的重要目标……”

深圳拥有350家上市公司与近万家高新技术企业,经济总量与毗邻的香港地区旗鼓相当,人均GDP连续四年超过台湾地区,这座年轻的移民城市远非人们眼中的文化沙漠——投行人士对艺术品价值的保值、增值方面,的确有着非同常人的理解,在金融精英扎堆的深圳,抱有“在消费艺术品的同时投资艺术品”想法的人士,未来应该还会涌现更多。

 

张君: 我手头有一份数据,根据贝恩公司与招商银行联合发布的第五份《中国私人财富报告》,全国个人持有的可投资资产总体规模已达到165万亿元人民币,是2006年的逾六倍。

中国不断扩大的私人财富规模约为国内生产总值(GDP)的两倍左右,成为现代历史上财富积累速度最快的国家之一。中国高净值人群共持有49万亿元人民币的可投资资产,而且他们在如何投资以及寻求谁的帮助方面越来越成熟。

这份报告还表明,2009年,仅有36%的中国富人通过金融服务提供商管理财富。自那时起,中国富人管理财富的方式开始发生显著变化。如今,63%的中国富人依靠金融服务提供商管理国内金融资产,而这其中超过一半的人使用商业银行提供的私人银行服务。

这些趋势为银行及其他财富管理机构创造了巨大的机遇,尤其是那些能够微调自家服务以满足更多元、更精通科技、更具国际视野的高净值人群需求的机构。

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黄茂军:我能就此解读为你是在为景德镇的艺术陶瓷指明一条未来潜在市场的巨大吗?

 

张君:不是未来,而是当下;也不是潜在,而是已经浮出水面。这是块巨大的市场蛋糕,我们必须对这个基本盘做出清醒、正确的研判,要有人去告诉那些埋头创作的艺术家们,你们的市场在哪里?同时也告诉那些收藏家,他们的目标在哪里?

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